倒不是特效不如三十年前的《电影《温柔乡》安妮特海雯》，单亲妈妈的陪读日记是科学知识方面的不合理。恐龙是爬行动物，单亲妈妈的陪读日记是冷血动物，也就是说迅猛龙是不可能在雪地里活动的。还有最后吉祥物雷克斯暴龙T-RAX和南方巨兽龙的决斗，单亲妈妈的陪读日记最后居然被不知名的新品种恐龙用指甲插死了。那么本片的剧情就真的是经不起推敲了。大片也该有点像样的剧情啊。很老套的，伪善、装好人的反派，后面露出了狐狸尾巴，剧情还不如三部曲前两部。这一集的主要人物情感推动，成了对领养的克隆人小女孩的亲情，一开始叛逆不肯认，后来还主动喊上了妈，就感觉很诡异，单亲妈妈的陪读日记不是平滑的情感过度过来的。而且你们怀旧博士三人组费那么大劲，单亲妈妈的陪读日记最后小女孩还是给华裔博士去研究生物制药了，那你们搞那么些事儿究竟是为了啥？

我喜欢男爵的爱情，单亲妈妈的陪读日记喜欢钟表上永远不能相见的国王和王后。

用众多具有强烈辨识度的符号和象征，从意识上塑造一个二次元角色。影像语言高度统一，乃至对场景物件颜色的处理也颇见匠心。我并不认可某些评论里列举的女权和男权的博弈、LGBT群体的影像宣言等之类的解读，影片的核心，化繁为简，单亲妈妈的陪读日记通过一次偶然的身份置换，来探讨性别身份认同。至于最终如何看待和审视女性和男性乃至在社会里该不该存在跟性别关联的社会等级，单亲妈妈的陪读日记可以籍此繁衍出开放式的思考。而思考后需不需要有结论，单亲妈妈的陪读日记已经不再重要。所以，到底她应该是Aliexia还是Adrien，这是导演甩给观众的问题。女二号的名字跟导演同为邪典的《电影《温柔乡》安妮特海雯》里都叫Justine，这是一个微妙的彩蛋。

7/10。其实相比[吉屋出租]多声部的戏剧表演，剧作家本人的电影以一组充满噪点、聚焦模糊的伪实录镜头开始，单亲妈妈的陪读日记通过对单一主角的聚焦展现了拉森登上舞台讲述创作起源，镜头紧接转换到戏剧工作坊的钢琴演奏，使场景游离在生活影像、口述纪录和舞台实况的多元叙事之间。尽管对于繁华与贫穷的90年代纽约、生命如定时炸弹般倒数的艾滋病时代，单亲妈妈的陪读日记不能够充分理解，但情绪的克制大概是打动那些音乐剧粉丝的关键，单亲妈妈的陪读日记每天端盘子、欠费被断电的作曲家，对室友放弃梦想从事广告的排斥，联结成一个理想主义者对平庸的反抗。林聚聚对群唱的处理常出现得令人猝不及防，譬如乔纳森为接待吵闹的周日餐厅里的顾客时压力大爆发，以及女伴来到公寓要离开他一幕，乔纳森把自己对爱人的躲闪和敷衍的和解编成了歌曲内容，令女伴失望而归，这也是正确处理歌舞与人物情感线索的方式之一。

如果能早于《电影《温柔乡》安妮特海雯》剧作化，单亲妈妈的陪读日记相信它会拥有更大的声量。原著的故事其实是一个非常温馨的内核，尽管被诟病的依然是那些看似“无病呻吟”的少年烦恼或者对酒、性或者迷惘的放纵，但是Alaska的故事和所引申出的关于生命的意义，对悲伤的处理，放在未成年题材里很宝贵也很深刻。剧集成品的色调一改那种“残酷青春”的冷色，镜头下的人物和景致很温暖（Brett Haley和Clea Duvall有当导演！），单亲妈妈的陪读日记也很喜欢一如既往厉害的Ron Cephas Jones饰演的“Dr.Hyde"用缓缓语调传递那些在神学课中晦涩的理解与成长的关系，所以追得很投入。Charlie Plummer绝了，为什么总演这么牵动人心绪的角色。